七旬非遺傳人“刀耕不輟”傳承泥塑佛像技藝

2017-06-04 10:21:11

 新華社太原1月3日電(記者王學濤)當人們沉浸在新年到來的喜悅中,郭成保則陶醉在自己的又一尊泥塑佛像作品裏,他時而沉思端詳,時而補上幾刀他說,自己塑的是五台山的一位高僧,必須讓對方滿意     民間藝術離不開市場對此,山西省非遺泥塑佛像工藝傳承人郭成保深有體會他從小跟隨民間藝人學泥塑,並傳承下幾十匣顏料,是清道光二十二年的丹青好手曹經義傳下的一包包的礦物顏料上寫著“石青、赭石、藤黃、大藍、二黃”等字樣     在“文革”期間,他還曾跟隨著名版畫家力群學習,提高了技藝之後,他曾靠製作標語、設計舞臺布景等謀生     直到改革開放後,隨著旅遊業發展和文物的搶修保護,郭成保終於重新拾起塵封多年的泥塑夢想三十多年來,他奔波在大江南北,塑成一尊尊雕像,參與修復一處處文物     1999年,郭成保妙手接羅漢後被人們所熟知在郭成保的家鄉山西靈石縣蘇溪村附近有座千年古剎資壽寺,尤以明代18羅漢泥塑彩像聞名但不幸的是,1993年幾名盜賊將十八羅漢頭像鋸下販賣,致使文物流落海外幸得台灣商人陳永泰悉數購回,並無償捐贈給了資壽寺     “當時大家都為羅漢像身首合一犯愁,我手頭正好有師傅傳下的正宗顏料,於是毛遂自薦免費修復十八羅漢像”郭成保說,經過4個多月的奮戰,十八羅漢像復原了,人們紛紛讚嘆“天衣無縫,渾然一體”     的確,傳統彩塑技藝非常講究郭成保在跟師傅學藝時,曾默記下祖傳專用於泥塑的72個配方、108道工序他舉例說,在修復十八羅漢像時,泥像身首相連的木柱需要做殺蟲和鋒鋼連接處理;胎泥是泉水下的千年澄泥,加入適量中藥材後,泥就堅固結實不崩不裂;而泥像著色用的是永不變色的礦物顏料     然而,由於傳統彩塑工序繁瑣,用材昂貴,真正用到的機會卻並不多“由於時間和成本原因,現代彩塑不求長久,因此無論從工序還是選材上都簡化了”郭成保無奈地說     作為當地泥塑佛像技藝的第14代傳人,郭成保這些年培養了五六個徒弟,但由於泥塑佛像是體力勞動,還需要天南海北地奔走,幾名徒弟成家後紛紛轉行然而,郭成保並沒有放棄,七旬高齡的他又開始培養新徒弟     “這個活兒祖傳下來的,不管有沒有市場都不能丟我只要能幹動就會帶著徒弟一直幹下去”郭成保說,“一定要學會、記牢,將來一定會有用的”,是師傅曾對他的教誨,而現在正是他對徒弟們的期望     在郭成保家裏,記者看到他公開發表的有關“獨門絕活”的文章他說,現在能用傳統工藝做大型佛像的藝人越來越少,希望有緣人能學到其精華將技藝發揚光大     “傳統工藝製作出的泥塑,只要不遇水,保證千年不變”郭成保說,中國古老的寺廟彩塑斷代160多年,僅有不多的傳世之作如今,我們需要搶救它、繼承它,